DJI Osmo Pocket 4 Pro vs Insta360 Luna Ultra: Ai thắng về chất

Trong giới công nghệ, đôi khi có những bài kiểm tra lab khiến chúng ta phải viết lại toàn bộ bảng xếp hạng của mình. Và tuần này chính là một trong những thời điểm như vậy. Sau khi lệnh cấm vận được dỡ bỏ hoàn toàn với DJI Osmo Pocket 4 Pro, chúng tôi đã công bố hai bài kiểm tra lab chuyên sâu: một cho DJI Osmo Pocket 4 Pro và một cho đối thủ trực tiếp của nó, Insta360 Luna Ultra.

Nino và Gunther Machu đã cùng phân tích chi tiết kết quả của cả hai thiết bị, và những gì họ tìm thấy thực sự gây sốc. Kết quả so sánh đã tạo ra hai kỷ lục, nhưng ở hai thái cực hoàn toàn đối lập. Một chiếc camera mang lại dải nhạy sáng tốt nhất mà chúng tôi từng đo được trong hơn 70 bài kiểm tra camera, trong khi chiếc còn lại lại cho ra kết quả về độ bền phơi sáng (exposure latitude) tệ nhất từ trước đến nay. Chúng ta hãy cùng tìm hiểu chuyện gì đã xảy ra!

Vì sao các loại camera này chưa từng được CineD kiểm tra trước đây?

Trước đây, CineD Lab chủ yếu tập trung vào các dòng camera ống kính rời như full-frame, Super 35 và Micro Four Thirds. Các thiết bị ống kính cố định như camera gimbal hay drone thường bị bỏ qua vì hai lý do thực tế chính, đó là vấn đề phản xạ ánh sáng và xử lý ảnh phụ thuộc bối cảnh, khiến việc kiểm tra lab trở nên không khả thi.

Cho đến nay, phòng lab của CineD vẫn luôn chú trọng vào các loại máy ảnh ống kính rời. Những thiết bị có ống kính cố định như camera gimbal hay drone đã bị loại trừ vì hai lý do thực tế. Thứ nhất, một ống kính góc rộng tương đương 20mm phải đặt cực kỳ gần biểu đồ Xyla21, dễ gây phản xạ từ các vùng sáng vào vùng tối và làm sai lệch kết quả. Thứ hai, nhiều thiết bị này áp dụng quy trình xử lý ảnh tính toán dựa trên cảnh (scene-dependent computational processing) mà không thể tắt hoàn toàn.

Điển hình là chiếc iPhone 17 Pro: ngay cả khi đã khóa chế độ thủ công, Apple Log 2, tốc độ màn trập cố định và phơi sáng cố định, dạng sóng vẫn dịch chuyển khoảng ba stop tùy thuộc vào điểm lấy nét cảm ứng. Điều đó khiến việc kiểm tra lab lặp lại là bất khả thi, đó là lý do tại sao những kết quả đó chưa bao giờ được công bố.

Tuy nhiên, cả Osmo Pocket 4 Pro và Luna Ultra lại hành xử khác biệt: ở chế độ thủ công, thủ công thực sự có nghĩa là thủ công. Để khắc phục vấn đề phản xạ, Florian đã phá vỡ sự đối xứng của thiết lập, thêm một hộp matte box nhỏ của Tilta và một vài tấm chắn tự chế cho đến khi biểu đồ đọc sạch sẽ. Một phản xạ mờ vẫn hiển thị ở phía bóng tối của dạng sóng, và cả hai bài kiểm tra lab đều nói rõ điều này.

Đọc thêm: Cách chúng tôi kiểm tra dải nhạy sáng tại CineD

LOFIC – Công nghệ cảm biến đằng sau những con số ấn tượng

Công nghệ cảm biến LOFIC là chìa khóa giúp DJI Osmo Pocket 4 Pro đạt được dải nhạy sáng kỷ lục. Không giống như dual gain, LOFIC lưu trữ các điện tích tràn từ vùng ảnh sáng nhất vào một tụ điện tích hợp ngay trên cảm biến trong cùng một khoảng thời gian phơi sáng, mang lại thêm khoảng hai stop headroom cho vùng sáng mà không ảnh hưởng đến rolling shutter.

Camera góc rộng của Osmo Pocket 4 Pro sử dụng cảm biến được xây dựng dựa trên công nghệ LOFIC (lateral overflow integration capacitor – tụ tích hợp tràn ngang). Không giống như dual gain (tăng cường kép) – phương pháp thường kết hợp hai chế độ đọc ISO cao và thấp, đồng thời tăng gấp đôi hiệu ứng rolling shutter – LOFIC lưu trữ các điện tích tràn từ các điểm ảnh sáng nhất vào một tụ điện trên cảm biến trong cùng một lần phơi sáng.

Kết quả là máy có thêm khoảng hai stop headroom cho vùng highlight mà không phải chịu hình phạt về rolling shutter. Headroom này sau đó có thể được sử dụng để di chuyển điểm xám, đồng thời giữ nguyên hiệu suất vùng tối.

DJI chưa xác nhận nhà cung cấp, nhưng cảm biến này dường như là một linh kiện của OmniVision được ra mắt vào tháng 4. Sony cũng có cảm biến LOFIC riêng dành cho smartphone, được đánh giá ở mức 100 dB – tương đương khoảng 16.6 stop sau khi chuyển đổi – và đường kính của nó tình cờ khớp với cảm biến tele trong Pocket 4 Pro. Nói cách khác, công nghệ này đang hướng tới điện thoại thông minh, và có thể sẽ xuất hiện trên smartphone trước khi đến với các camera cảm biến lớn.

Có một điều đáng chú ý: công nghệ LOFIC chỉ có ở camera góc rộng 20mm, và để sử dụng nó, bạn phải quay ở profile D-Log2 10-bit mới, mà camera tele lại không hỗ trợ. Nếu bạn cố gắng chuyển sang camera tele trong khi đang quay ở D-Log2, camera sẽ từ chối. Giải pháp là một phím tắt người dùng để chuyển sang một profile khác đã lưu – điều này tuy chức năng nhưng hơi bất tiện và có thể dễ dàng khắc phục bằng firmware.

DJI Osmo Pocket 4 Pro: Dải nhạy sáng 16 stop, đỉnh cao mới!

DJI Osmo Pocket 4 Pro đã thiết lập một kỷ lục mới về dải nhạy sáng, với 16 stop đo được và thậm chí là 17.2 stop ở SNR=1, vượt qua cả ARRI ALEXA 35 danh tiếng. Điều này chứng tỏ công nghệ cảm biến LOFIC mang lại chất lượng hình ảnh vượt trội, đặc biệt ấn tượng đối với một thiết bị nhỏ gọn như Pocket 4 Pro.

Một bức ảnh Xyla21 được chụp ở 4K 25p D-Log2 10-bit tại ISO gốc 1600 cho thấy 16 stop dải nhạy sáng trên ngưỡng nhiễu, với một stop thứ 17 mờ nhạt nằm ẩn bên trong. Để dễ hình dung, ARRI ALEXA 35 – người dẫn đầu trước đó – chỉ đạt 15 stop trên ngưỡng nhiễu. IMATEST cũng xác nhận con số này: 16 stop ở tỉ lệ tín hiệu trên nhiễu (SNR) là 2 và 17.2 stop ở SNR = 1, khớp chính xác với tuyên bố 17 stop của DJI. Dải nhạy sáng dựa trên độ dốc đạt 18.3 stop, đây đơn giản là số lượng các mảng tối đa mà IMATEST có thể phân biệt.

Một nghi ngờ thường thấy là khử nhiễu (noise reduction) quá mạnh, vì NR nặng có thể làm đẹp những con số này. Nhưng điều đó không áp dụng ở đây. Biểu đồ phổ nhiễu vẫn giữ biên độ cao ở tần số cao, nghĩa là các cặp đường đen trắng mịn vẫn tồn tại – một hình ảnh 4K thực sự chi tiết với rất ít hoặc không có khử nhiễu nội bộ. Đây là kết quả tốt nhất mà phòng lab CineD từng ghi nhận, và nó đến từ một cảm biến một inch trên một thiết bị có giá chỉ bằng khoảng một phần trăm của một chiếc ALEXA 35.

Đọc thêm: DJI Osmo Pocket 4 Pro Lab Test: Rolling Shutter, Dynamic Range and Exposure Latitude

Rolling Shutter và Độ bền phơi sáng (Exposure Latitude) trên Pocket 4 Pro

Osmo Pocket 4 Pro không chỉ ấn tượng về dải nhạy sáng mà còn thể hiện hiệu suất xuất sắc ở khả năng chống chịu phơi sáng. Với độ bền phơi sáng đạt 10 stop (thậm chí gần 11 stop), máy đứng thứ hai trong cơ sở dữ liệu của CineD, chỉ sau một số camera cinema chuyên nghiệp đắt đỏ. Hiệu suất này vượt xa hầu hết các đối thủ trong cùng phân khúc.

Rolling shutter trên camera góc rộng đo được 11ms ở D-Log2, kể cả ở 60 khung hình/giây. Con số này khá ổn định chứ không quá ngoạn mục – chúng ta đã từng thấy 7ms và thậm chí 5ms ở những nơi khác – nhưng trên một camera gimbal thì đây không phải là vấn đề lớn. Điều này cũng giải thích tại sao các chế độ tốc độ khung hình cao hơn lại chuyển sang một cách đọc subsampling khác: 4K 200fps sẽ yêu cầu khoảng 5ms. Camera tele tầm trung nhanh hơn với 9.4ms.

Bài kiểm tra độ bền phơi sáng (exposure latitude) là nơi các camera thường quay trở lại thực tế. Nhưng không phải chiếc này. Ngay cả ánh sáng studio mạnh nhất cũng không làm cháy kênh màu đỏ trên trán của Nino, và đối chiếu các dạng sóng RGB của Xyla21 cho thấy vẫn còn hơn một stop headroom có sẵn ngoài bốn stop over. Đi xuống, bốn stop under và đẩy ngược lại cho ra chín stop độ bền phơi sáng mà không cần bất kỳ khử nhiễu nào – một con số mà chỉ có Canon EOS R1 ở định dạng RAW, Sony a9 III và dòng RED đạt được vào năm ngoái. Năm stop under thì đạt hơn mười stop, lúc này xuất hiện một lớp màu nâu và hiện tượng vignette nội bộ nặng nề khi các vùng tối được nâng lên. Sáu stop under đạt hơn mười một stop, nhưng các đốm màu (chroma blotches) chiếm ưu thế và khử nhiễu không thể cứu vãn được.

Đáng chú ý, nguyên nhân thất bại không phải do cảm biến – không có sọc ngang hoặc dọc, và cấu hình nhiễu vẫn trông sạch sẽ. Vấn đề nằm ở codec 10-bit, nơi hiện tượng posterization và banding bắt đầu xuất hiện. ARRI đã chuyển ARRIRAW sang 13-bit trên ALEXA 35 chính vì lý do này, và đạt được 12 stop độ bền phơi sáng. Con số 10 stop chắc chắn của Pocket 4 Pro với khả năng lên đến 11 stop đã đưa nó lên vị trí thứ hai trong cơ sở dữ liệu của chúng tôi, chỉ sau một camera cinema và vượt lên trên tất cả các loại khác.

Camera tele 60mm tầm trung

Camera tele sử dụng cảm biến thông thường 1/1.28 inch với D-Log tiêu chuẩn ở ISO gốc 400. Nó cho phép ba stop phơi sáng quá mức trước khi kênh màu đỏ bị cháy – khoảng hai stop headroom highlight ít hơn so với camera góc rộng – và mang lại 8 stop độ bền phơi sáng, với 11.6 / 12.9 stop ở SNR = 2 / 1 trong IMATEST. Ở sáu stop under, hình ảnh bắt đầu vỡ nát và ngay cả tính năng khử nhiễu AI Ultra của DaVinci Resolve cũng không thể phục hồi được.

Tám stop từ một cảm biến nhỏ như vậy là một kết quả thực sự tốt vào năm 2026; có những chiếc camera full-frame tiêu dùng chỉ đạt được con số đó. Điều quan trọng là DJI không quá lạm dụng khử nhiễu nội bộ, vì vậy hai camera có thể cắt ghép cùng nhau tốt hơn mong đợi.

Insta360 Luna Ultra: Khử nhiễu quá đà làm hỏng kết quả

Insta360 Luna Ultra gây thất vọng về dải nhạy sáng do thuật toán khử nhiễu quá mạnh, khiến các con số IMATEST không thể phân biệt tín hiệu và nhiễu. Điều này làm giảm đáng kể chất lượng hình ảnh, đặc biệt ở các chế độ 4K và tele, trừ một ngoại lệ duy nhất ở chế độ tele 8K25. Vấn đề này có thể được khắc phục bằng cập nhật firmware.

Luna Ultra kết hợp một camera chính Leica Summicron góc rộng 20mm F1.8 1 inch với một camera tele 60mm F2.0 1/1.3 inch. Rolling shutter trên camera góc rộng ở 8K là 10.9ms, tương tự cho 4K25 và 4K60, giảm xuống 7.4ms ở 4K120. Camera tele ở 4K25 cũng là 10.9ms – nhưng ở 8K nó lại nhảy vọt lên con số đáng thất vọng 25.3ms.

Kết quả dải nhạy sáng là nơi nó bắt đầu xuống dốc. Insta360 xác nhận ISO400 là giá trị gốc chính xác cho I-Log. Ở cài đặt đó, IMATEST trả về 13 stop cho dải nhạy sáng dựa trên độ dốc, SNR = 1 và SNR = 2 – các con số giống hệt nhau trên tất cả các bảng, đây là dấu hiệu của khử nhiễu quá mạnh đến mức IMATEST không thể phân biệt tín hiệu với nhiễu nữa. Biểu đồ phổ nhiễu sụp đổ dưới 0.2 ở tần số đã thấp.

Như Gunther đã nói trong tập này, đây không phải là một hình ảnh 8K. Tất cả các chế độ góc rộng 4K đều hoạt động tương tự, cũng như camera tele ở 4K25. Chỉ có một ngoại lệ duy nhất: camera tele ở 8K25 I-Log tại ISO400, cho thấy hành vi bình thường và trả về 9.7 / 11.1 stop phù hợp ở SNR = 2 / 1. Không ai ở CineD biết tại sao. Ngoài chế độ duy nhất đó, điểm số IMATEST sẽ không được đưa vào cơ sở dữ liệu, vì việc đánh giá thực tế đã thất bại.

Insta360 Luna Ultra: Độ bền phơi sáng kém cỏi

Insta360 Luna Ultra thể hiện hiệu suất kém cỏi về độ bền phơi sáng, với camera góc rộng chỉ đạt 4-5 stop và camera tele cũng chỉ nhỉnh hơn một chút. Sự xuất hiện của nhiễu màu hồng, hiện tượng posterization và các vấn đề về codec H.265 long GOP khiến chất lượng hình ảnh xuống cấp nhanh chóng khi giảm phơi sáng. Đây là kết quả tệ nhất trong số các camera được CineD kiểm tra.

Các LUT chính thức từ I-Log sang Rec 709 từ trang web của Insta360 tạo ra một sắc hồng rõ rệt với màu sắc bị lệch, vì vậy một LUT thay thế do Philip Bloom chia sẻ đã được sử dụng. Ngay cả ở mức phơi sáng cơ bản, camera góc rộng đã hiển thị nhiễu ở các cạnh khung hình và các dải posterization đồng tâm. Bốn stop over trông tốt – phơi sáng quá mức che giấu hầu hết các khuyết điểm – nhưng một stop under, ở năm stop độ bền phơi sáng, hình ảnh đã đạt đến giới hạn: nhiễu màu hồng loang lổ lởn vởn quanh các cạnh và hình ảnh bị bơm rõ rệt, làm sạch sau mỗi I-frame và lại suy giảm qua các khung hình tiếp theo. Điều này cho thấy khả năng khử nhiễu theo thời gian (temporal noise reduction), có thể bị phức tạp hóa bởi codec H.265 long GOP.

Hai stop under là không thể sử dụng được, với các hiện vật giống như bóng ma trôi qua nền. Kết luận về camera góc rộng là 4 đến tối đa 5 stop độ bền phơi sáng – kết quả tệ nhất của bất kỳ camera nào mà CineD đã thử nghiệm. Camera tele ở 8K25 hoạt động tốt hơn, đạt 5 stop trước khi các đường ngang ngẫu nhiên xuất hiện trên khung hình mà khử nhiễu hậu kỳ không thể loại bỏ. Điều đó khiến DJI dẫn trước 5 đến 6 stop trên camera góc rộng và 3 stop trên camera tele.

Tất cả những điều này không phải là vấn đề cảm biến. Đó là một vấn đề của đường truyền hình ảnh (image pipeline), có nghĩa là Insta360 có thể khắc phục nó bằng firmware – và nên làm. Cho đến khi họ làm vậy, các profile ảnh tiêu chuẩn có thể là lựa chọn tốt hơn trên camera này, và tuyên bố 8K rất khó bảo vệ khi hình ảnh 4K của Pocket 4 Pro giải quyết chi tiết rõ ràng hơn.

Giá cả, tính sẵn có và một màn ra mắt lạ lùng

Insta360 Luna Ultra có giá bán €729. DJI Osmo Pocket 4 Pro, được công bố hôm nay, khởi điểm từ €600 – rẻ hơn khoảng €130 nhưng chất lượng hình ảnh vượt trội đáng kể, mặc dù sử dụng cảm biến LOFIC chắc chắn đắt tiền hơn. Chỉ riêng về giá, Insta360 đã gặp vấn đề.

Lịch trình ra mắt của cả hai bên đều khá kỳ lạ. Insta360 đã đẩy lịch ra mắt sớm hơn và khiến các reviewer đang trong quá trình chỉnh sửa. DJI đã phát hành Pocket 4 Pro tại Trung Quốc khoảng sáu tuần trước, sau đó trên khắp châu Á một tháng trước, và chỉ bây giờ mới ở châu Âu – với Mỹ vẫn bị loại trừ do tình hình thị trường hiện tại. Nino nhận định rằng DJI, hãng hiếm khi công bố một sản phẩm mà họ không thể giao hàng ngay lập tức, đã bị đẩy vào một đợt ra mắt khu vực sớm do sự cạnh tranh và cần thêm vài tuần để bổ sung hàng cho việc phát hành toàn cầu.

Đánh giá chung của chúng tôi

Nếu chất lượng hình ảnh là ưu tiên hàng đầu, đây không phải là một cuộc cạnh tranh sát nút: DJI Osmo Pocket 4 Pro chính là lựa chọn đáng mua. Thiết bị này sẽ đứng đầu cơ sở dữ liệu IMATEST của chúng tôi và đứng thứ hai về độ bền phơi sáng, chỉ sau ARRI ALEXA 35 – và chỉ xếp sau một chút mà thôi. Luna Ultra có những điểm cộng về tính năng tiện dụng, đáng chú ý là màn hình có thể tháo rời, nhưng việc khử nhiễu quá mạnh trong I-Log trên mọi chế độ ngoại trừ tele 8K25 là không thể chấp nhận được và cần một bản sửa lỗi firmware.

Câu chuyện lớn hơn là ý nghĩa của công nghệ LOFIC đối với mọi thứ khác. Đây là một cảm biến một inch vượt trội so với các camera full-frame về dải nhạy sáng, trong một thiết bị vừa vặn trong túi áo khoác. Một khi công nghệ này tiếp cận smartphone – và nó đã có mặt, ít nhất là trong một chiếc điện thoại Trung Quốc – thì việc dải nhạy sáng tầm thường sẽ trở nên rất khó chấp nhận.

Mong muốn của Gunther là một thân máy ống kính rời nhỏ gọn với cảm biến này, RAW nội bộ và một bộ tăng tốc (speed booster), theo tinh thần của Blackmagic Pocket Cinema Camera gốc. Cả hai bài kiểm tra lab hiện đã có trực tuyến. Hãy đọc chúng, tự mình xem hình ảnh và cho chúng tôi biết trong phần bình luận bạn sẽ chọn chiếc nào.

Tác giả: Nexshop

NexShop là thương hiệu phân phối đồ công nghệ uy tín hàng đầu. Nơi mua sắm máy ảnh và các thiết bị công nghệ uy tín với đầy đủ các mặt hàng từ phụ kiện đến các dòng sản phẩm cao cấp. Thương hiệu có nhiều năm kinh nghiệm trong lĩnh vực công nghệ, ống kính, máy ảnh, thiết bị công nghệ,... NexShop phụ trách chuyên môn viết bài chia sẻ kiến thức mang đến những thông tin hữu ích cho bạn đọc.

Số điện thoại: 0868417786

Email: okharon@gmail.com

Địa chỉ: Số 10 - Ngõ 12 - Phố Trần Quý Kiên - Quận Cầu Giấy - Thành Phố Hà Nội"